In lof van matheid

De matheid van de verf PaonLin werd aanvankelijk nagestreefd om reflecties op bioscoopaffiches te vermijden. In de decoratie wordt deze matheid gebruikt om esthetische redenen. Het geeft muren en voorwerpen een fluweelachtig gevoel dat doet denken aan oude kalkverven. In tegenstelling tot kalk, dat stoffig en vluchtig is, vormt PaonLin verf een vaste, duurzame, afwasbare, water- en weerbestendige film die volledig poedervrij is en tegelijkertijd waterdampdoorlatend is en de ondergrond laat ademen. Het is echter gevoeliger voor krassen dan een satijnen of glanzende verf. Maar enerzijds verdwijnen krassen normaal met een spons en water, en anderzijds wordt het ongemak van eventuele krassen ruimschoots gecompenseerd door de schoonheid van een muur of een voorwerp dat, dankzij de matte afwerking, een natuurlijke uitstraling, zachtheid en diepte terugkrijgt die verloren zouden gaan met een gladdere en meer functionele coating. Het is waarschijnlijk niet gepast om onze verf te vernissen. Oppervlakken die zich dicht bij ons bevinden, moeten kunnen ademen en waterdamp doorlaten. Een vernis creëert een kunstmatige barrière tussen het materiaal of de kleur van de muren en voorwerpen enerzijds en de bewoner anderzijds.

Voor matte oppervlakken die vaak moeten worden behandeld (deur- of kastbladen) of vaak moeten worden schoongemaakt (in de buurt van een waterleiding), kan echter een matte vernis zoals TRAE-LYX tweecomponentenvernis, die in water oplosbaar en vrij van oplosmiddelen is, worden gebruikt om in één of twee lagen extra bescherming te bieden. TRAE-LYX NATURAL FINISH biedt een bijzonder duurzame bescherming en wijzigt slechts in geringe mate de kleur en de matte afwerking.

In lof van wit

Vanaf het allereerste begin heeft PaonLin een wit ontwikkeld met een hoge dekking en een zeer matte afwerking. Het "calico", of katoenen doek waarop de filmposters werden geschilderd, moest bij het eerste gebruik en na elk gebruik worden "witgewassen". Een calico kan tien keer witgewassen worden. Daarna werd het doek, dat door de verflagen te dik was geworden, weggegooid. Er zijn dan ook nog maar weinig originele filmposters over uit deze periode.

Het wit moest zeer dekkend zijn om de vorige versiering in één laag te bedekken en het doek niet te dik te maken. Het moest ook mat zijn om als anker te dienen voor het volgende ontwerp.

"Beginnen vanaf een blanco pagina", zo wit en mat mogelijk, was daarom een noodzaak voor de afficheontwerpers van die tijd. In de decoratie is dat ook vaak het geval. Nieuwe woningen worden vaak volledig in het wit geschilderd, totdat de nieuwe bewoner een kleur kiest die hij mooi vindt voor zijn muren. Het matte wit van PaonLin is in alle kringen dicht bij kunstenaars, afficheschilders, decorontwerpers en decorateurs bekend om zijn dekkend vermogen.

In lof van kleur

Een andere eis van de toenmalige filmaffichekunstenaars was een palet kleuren te hebben die intens, dekkend, mat en niet-reflecterend waren, die snel droogden, waarmee ze lange uren konden werken zonder last te hebben van giftige dampen, die gemakkelijk mengden en die een oneindig aantal tinten in één laag opleverden.

Decorateurs en kleurders gebruiken ook PaonLin kleuren in decoratie. Zij maken het mogelijk een zachtheid en een fluweelzachtheid te verkrijgen die vergelijkbaar zijn met die van kalkverven, zonder de nadelen van laatstgenoemde. In 1996 heeft de architecte en decoratrice Agnès EMERY, een befaamd coloriste, een palet van 49 "rustige" kleuren samengesteld uit mengsels van kleuren PaonLin, gevolgd door een palet van 36 "intensere" kleuren en 96 tinten, geïnspireerd op de kleuren van de natuur. Zij dragen bij aan de reputatie van het woninginrichtingsbedrijf dat zijn naam draagt. Op basis van een kleurstaal of referentie is het ook mogelijk een verf met een aangepaste kleur te produceren.

Iedereen kan dus zelf een matte, ademende en goed dekkende kleur kiezen of samenstellen, geproduceerd uit de verven PaonLin. Het is zeer moeilijk om de tint, de textuur en het effect van een verf te beoordelen om een persoonlijke keuze te maken uit een staal dat kleiner is dan A4. Het is daarom sterk aan te bevelen vooraf een proefstaal aan te schaffen om te beoordelen of de kleur geschikt is.

In lof voor veelzijdigheid

Kunstenaars en afficheschilders hadden behoefte aan een verf die onder alle omstandigheden kon worden gebruikt, ongeacht het medium of de belichting, buiten of binnen, op doek, muren of hout. Dezelfde verf moest worden gebruikt voor kunstwerken, toneeldecors of voor banners voor bioscopen die aan zon en weer waren blootgesteld. Er was geen sprake van dat men onderzoek moest doen of zich moest aanpassen aan verschillende soorten verf in verschillende omstandigheden.

In de praktijk gebruiken kunstenaars PaonLin verf voor hun beroep, maar ook voor het schilderen van hun woonkamer, keuken, badkamer of gevel. Dezelfde verf PaonLin kan dus worden gebruikt voor buiten- of binnendecoratie, op muren, scheidingswanden, of meubilair en voorwerpen, zonder dat u zich zorgen hoeft te maken over het vinden van een andere verf voor elk oppervlak of elke omgeving.

In lof van de kwaliteit

De samenstelling van PaonLin evolueert met de innovatie en de wetgeving mee om een verf van zeer hoge kwaliteit te bieden die zo duurzaam, mat, dekkend en niet-toxisch is als technisch mogelijk is.

In 1934 was caseïne de beste keuze als bindmiddel voor een kwaliteitsverf op waterbasis. Geleidelijk aan werden andere uitstekende harsen ontwikkeld. Sommige werden opgenomen in PaonLin om de kwaliteit verder te verbeteren. Een van de beste harsen is acrylhars, dat in de jaren vijftig door de grootste hedendaagse kunstenaars werd gebruikt (Rothko, de Kooning, Morris Louis, vervolgens Warhol, Hockney, Alechinsky, enz.). Sindsdien heeft het zijn uitstekende kwaliteiten bevestigd, met name op het gebied van duurzaamheid en kleurfixatie.

Momenteel bestaat PaonLin uit 20 tot 40% neutrale minerale vulstoffen, op basis van calcium (in de vorm van krijt, kalk of marmerpoeder) of silicium (in de vorm van zand, klei, kaolien of talk), 20 tot 40% organische bindmiddelen (acryl, caseïne), 5 tot 25% organische of anorganische pigmenten, afhankelijk van de kleur, en 15 tot 25% water.

Deze grondstoffen produceren een ultradunne droge film die zich intiem met de ondergrond verbindt, deze beschermt en verfraait, en waarschijnlijk even lang meegaat als de support, zonder te verpoederen of af te schilferen.

In lof van het ambachten

PaonLin verf wordt sinds 1934 met de hand vervaardigd in ons atelier in Sint-Gillis (Brussel). De grondstoffen (pigmenten, vulstoffen, water en bindmiddelen) worden met grote precisie met de hand afgewogen volgens een voor elke kleur aangepaste formule. Vervolgens worden zij in een tank verspreid door middel van een krachtige vermaler-dispergeermachine, waarbij een nauwkeurige volgorde, tijd en draaisnelheid worden aangehouden. Na afloop van het proces wordt een goed gedispergeerde en gehomogeniseerde gekleurde vloeistof verkregen. Vervolgens worden de kleur, de fijnheid en de viscositeit gecontroleerd op conformiteit. De verf ondergaat een laatste slijping alvorens te worden verpakt. De potten worden met de hand geëtiketteerd, gevuld en gesloten.